Imagens das pinturas mais famosas da artista mexicana Frida Kahlo são projetadas em telões e cortinas, mescladas com música tradicional, em uma exposição digital por ocasião dos 114 anos de seu nascimento.
Frida, a experiência imersiva reúne 26 das pinturas mais enigmáticas da artista (1907-1954), incluindo seus famosos autorretratos, em uma montagem tecnológica que estreou na noite de terça-feira (6) na Cidade do México.
O objetivo da exposição é "conhecer as pinturas de Frida, que estão ao redor do mundo, mas dando a ela um pouco de familiaridade, intimidade", segundo Mara de Anda, sobrinha bisneta da pintora.
Nas telas, obras como As duas Fridas e A coluna quebrada convergem em uma experiência que funde vídeo, música e elementos interativos dentro do Frontón México, um antigo edifício art déco.
A exibição, cujo guia pode ser baixado de um aplicativo móvel, também mostra passagens sombrias na vida de Kahlo, como o acidente de bonde que sofreu quando era muito jovem, que levou a vários problemas de saúde retratados em seu trabalho.
As imagens, refletidas por cem projetores, são complementadas pelas de outras artistas que se inspiraram em Kahlo e que imitam, com um sensor, os movimentos dos espectadores. A isso se somam poemas escritos e narrados em alto-falantes, assim como peças musicais do gênero regional mexicano.
— Para muitas pessoas que não gostam de ir a uma exposição onde tudo é mais estático, isso permite que você conheça de outra forma — disse Frida Hentschel Romeo, outra bisneta de Kahlo.
Como parte do protocolo sanitário do covid-19, todos os visitantes devem usar máscara e medir a temperatura na entrada do local.
Com o tempo, Kahlo se tornou um ícone para as novas gerações por seu pensamento revolucionário e ideias próximas ao feminismo, em uma época em que pouco se falava sobre a liberação sexual e o empoderamento das mulheres.
A mostra, que pretende ser levada a outros países em data ainda não definida, é organizada pela promotora mexicana Ocesa, juntamente com a Cocolab e a família de Frida Kahlo.
