“Não é o melhor Woody Allen” tem sido o veredito recorrente do público, assim que seus filmes terminam. Contudo, não ser o melhor Woody Allen ainda é ser melhor do que quase tudo o que costumamos assistir – outra frase recorrente. 

Mesmo sem ser excepcional, Golpe de Sorte em Paris flerta com Match Point, o que não é pouca coisa. O elenco me pareceu desmotivado: bons atores, mas sem brilhantismo. A trilha sonora privilegia um sucesso de 1993 da banda Us3, a ótima Cantaloop – dá a impressão de que alguém assoprou esta dica para Woody Allen com certo atraso (ou será que já virou um clássico?). 

Achei que o filme custa a encantar, mas na última meia hora, voilá, Woody Allen se levanta da cadeira e grita “ação!” como nos bons velhos tempos. E a gente sai plenamente recompensado.

Tento entender minha paixão por este cineasta que conseguiu a façanha de virar persona non grata, a despeito de toda a sua genialidade. Deve ser identificação. Allen, que já explorou assuntos como a era do rádio, o sentido da vida e da morte, as relações entre irmãs, amores em Nova York (e seu amor por Nova York), tem se fixado em um tema único: os acasos que determinam destinos. 

Tornou-se um obcecado pelas fatalidades, e a gente respira fundo, agradecidos. É a forma mais fácil de nos desresponsabilizar sobre o que nos acontece. O que tiver que ser, será. É da sorte a última palavra.

Está aí um bom pretexto para não esquentar demais a cabeça e nos dedicarmos às caminhadas, à música, aos encontros, a uma noite divertida, a um romance escondido, essas sofisticações do grand monde, a vida como um baile na corte. Até que Woody Allen interrompe a orquestra e faz cair as máscaras dos dançarinos. Daí para frente, se dar bem ou se dar mal deixa de ser um resultado previsível.

Pagar à sorte sua parte no negócio não é coisa que os bem-aventurados costumam cumprir. Quem fica com os louros, como sempre, é a dedicação, o empenho, a estratégia, o suor. Desprezada, a sorte raramente é enaltecida, o que não é justo. Dizer que a sorte só acompanha aqueles que trabalham duro é uma meia-verdade. Algumas pessoas se esgotam das 7h às 22h e a sorte nem aí. Há que se bajulá-la mais.

Em Golpe de Sorte em Paris, que pode vir a ser seu último filme, Woody Allen foi moralista como não foi em Match Point. Neste mundo com escassez de finais felizes – estamos na mira dos maus e sendo abatidos à queima-roupa – é preciso dar o troco, nem que seja artisticamente. Se foi mesmo sua última contribuição cinematográfica, aplausos aos minutos finais. Basta de ver o caçador empalhar a cabeça da sua presa e pendurá-la na parede. Cedo ou tarde, o cervo tem que ser vingado.